Descubierto un tramo del Acueducto de Gades en Los Arquillos

 FUENTE: DIARIO DE JEREZ

Primera Misa del sacerdote Juan Pérez Jiménez el 27 de Febrero de 1913

 

Una Talla de San Sebastián del siglo XVII del escultor flamenco Hernando Lamberto

Artículo publicado en Revista “El Alcaucil” nº 39. Septiembre 2004. Págs. 28-29

Actual talla de San Sebastián

    Hace unos meses Nicolás Colón Parra nos remitió un extracto del artículo de José Jácome González y Jesús Antón Portillo titulado “Aproximación a la vida y obra del entallador y escultor flamenco Hernando Lamberto en Jerez de la Frontera”, publicado en la revista de Historia de Jerez n.º 9, Págs. 43-74. En dicho artículo los investigadores ofrecen una relación de la obra conocida hasta el momento del artista flamenco, entre ellas una talla que el vecino de Paterna Alonso Hernández Riquexo le encargó en 1609. Como quiera que la noticia procedía de la escritura que se otorgó el 15 de Octubre de dicho año ante el escribano público de Jerez de la Frontera  D. Pedro de Herrera, a fin de averiguar más datos sobre nuestro patrón, nos pusimos en contacto con un conocido y amigo de esta Asociación,  D. Cristóbal Orellana González, Director del Archivo Municipal de dicha ciudad, para que nos remitiese una copia completa de dicha escritura. Una vez más Cristóbal, solícito y rápidamente nos envió el documento que reproducimos en estas páginas, que,aunque no nos ofrecía datos de gran relevancia para el propósito que buscábamos: indagar el origen del patrón de nuestro pueblo, la erección de su ermita, si tuvo cofradía, etc.; era de gran importancia para la historia de nuestro pueblo y sobre todo para la iglesia, de la que esperamos surjan en el futuro muchas noticias de este tipo. 

    Hernando Lamberto era escultor y entallador de piedra y madera nacido en Flandes (Holanda), que trabajó en Jerez de la Frontera  entre el ultimo cuarto del siglo XVI y el primero del XVII.  Vivía en la calle Carpintería de la Collación de San Dionisio donde tenía su taller.  Fue un imaginero muy prolífico, aunque, según los autores del citado artículo, no sobresalió por su calidad artística. Terminó numerosísimos trabajos que iniciaron escultores de mayor fama.  

    La actual imagen de San Sebastián es, según Ramos Romero, posterior a 1936, por lo que no sabemos que fue de la talla de Hernando Lamberto, quizás fue pasto de las llamas en el incendio de Abril de 1936.  

    Agradecemos por tanto a Nicolás Colón el habernos proporcionado el extracto del artículo y muy especialmente a Cristóbal Orellana por  la atención que siempre nos dispensa y su disposición hacia esta Asociación.

    A continuación pasamos a transcribir el documento, del que algunas palabras no hemos podidos reconocer dado que la escritura es de principios del siglo XVII. Pedimos por ello benevolencia a los lectores si algún error  o equivocación hemos cometido al transcribir el texto. Si alguien está interesado en verificarlo ponemos a disposición dicho documento.

“En la muy noble e muy leal cibdad de Xerez de la Frontera en quinze dias del mes de Otubre año del naçimyento  de nuestro salvador Jesuchisto de myll y seyscientos e nueve años en presençia de mi Cristobal de Herrera  escribano publico del numero de la dicha cibdad por el Rey mi señor otorgaron de la una parte Fernando Lamberto escultor vezino de esta dicha cibdad en la calle de la Carpintería e de la otra parte Alonso Hernández Riquexo vezino de la villa de Paterna estante al presente en esta dicha cibdad e son conbenidos e concertados  en esta manera que el dicho Fernando Lamberto se obligaba e obligo de fazelle al dicho Alonso Hernández Riquexo una imagen de señor San Sebastián  de madera de pino seco y enxuto (¿o enhiesto?) y el palo en que a de estar arrimado de la mesma madera que a de tener vara y media de alto y el cuerpo pies y manos y rostro buena proporçion barnizado e dorado (¿u obrado?) bien y a contento del dicho Alonso Hernández Riquexo de manera que no lebante el dorado ni barnizado ni se abra la madera de la dicha ymagen y acabado lo an de ver dos personas maestros del oficio o que no lo sean para que declaren si esta en perfeçion lo qual a de ser por quenta del dicho Fernando Lamberto que se lo a de pagar por preçio de treynta ducados  que el dicho Alonso Hernández Riquexo se obligo dar e pagar al dicho Fernando Lamberto  en esta manera ocho ducados que le dio y pago y recibió en mi presençia  de que doy fe y cien reales de oy dicho dia en un mes y el resto el dia que se lo entregare pagado en esta cibdad  bien y cumplidamente y el dicho Fernando Lamberto se obligo  de dar acabada la dicha imagen del señor San Sebastián tal como dicho es de oy dia de la fecha de esta carta tres meses cumplidos primeros siguientes e lo entregara al dicha Alonso Hernández Riquexo y si no que lo pueda mandar  facer al (tallador) que le pareciere por el preçio que se concertare y por lo que mas le costare y maravedis que le obiere dadole le pueda ejecutar y con esta escritura y el juramento del dicho Alonso Hernández Riquexo o de quien su poder obtuviera se de mandamyento dello y contra el dicho Fernando Lamberto y sus bienes y sea a su .......... del dicho Alonso Hernández Riquexo apremialle a que cumpla  lo susodicho o buscar maestro que faga la dicha ymagen e para ello y lo cumplir e pagar como dicho es ambas partes obligaron sus personas ........................ y dieron poder a las justiçias e juezes de su majestad espeçialmente el dicho Alonso Hernández Riquexo a los justiçias e juezes de su majestad espeçialmente a los de esta dicha cibdad de Xerez a cuyo fuero e jusrisdiçion se sometio renunciando como renuncia el fuero e vecindad que tiene en la dicha villa de Paterna y la ley si conveniendo de jurisdicion ......... y las leyes de la nueba recopilación de que en este caso se puede aprovechar para que le aprémienla cumplimiento de lo que dicho es por via ejecutiva o en otra manera como si fuese sentencia de juez competente por .. consentida y lo firmaron en este registro e yo el dicho escribano público doy fe que los conozco siendo testigos don Martín Davila Cartagena veyntiquatro e Juan de Valde vieso e Bartolomé Perez  ........ vecinos de esta dicha cibdad.”

A.H.N.J.F. Escribano Público: PEDRO DE HERRERA. Oficio: XV. Año: 1609. Folio: 409. Fecha: 15 Octubre 1609.

NOTA ACTUAL: En las Actas del Arciprestazgo del Distrito Eclesiástico de Medina Sidonia consta en la Relación de devastaciones y saqueos de Iglesias durante la República y Revolución de este Arciprestazgo los daños ocasionados en la iglesia de Paterna durante el saqueo e incendio del 24 de Abril de 1936. En dicha relación no aparece como quemada o dañada la talla de San Sebastián mártir. Ramos Romero (Paterna de Rivera. 1983. Pág. 120) refiere que la imagen de San Sebastián no consta en la relación de objetos y documentos desaparecidos de la iglesia por saqueo  e incendio desde la noche del 23 al 24 de Abril  fecha del incendio y saqueo de la iglesia y sus dependencias hasta el 31 de Julio de 1936, que firmada por el alcalde Simón Soto el 26 de Abril de 1937 que se conservaba en el Archivo Parroquial. Aunque señala que la actual talla de San Sebastián es posterior  1936 y del estilo de Castillo Lastrucci. (Fig 61. Pág. 122). Igualmente opina que su altar es de traza barroca de principios del siglo XVIII, aprovechado de otros altares, quizás de la Victoria de Medina con cuyo estilo y época crresponde.(Pág. 123).

Un crucifijo del escultor Francisco de Gálvez y Guzmán

 

Artículo publicado en Revista “El Alcaucil nº 41. Noviembre 2005. Pág. 36

Imagen de Cristo Crucificado, donada en 1946 por Juan Vega

    Damos a conocer el contrato realizado en Paterna el 19 de Febrero de 1671 entre Juan Estevan Luengo, en nombre del Concejo, Justicia y Regimiento de Paterna, y el escultor ecijano avecindado en Jerez de la Frontera, Francisco de Gálvez y Guzmán, para la realización de la talla de un “crucifijo de siete quartas de largo y con su diurna y pedaso de risco acavado y perfeccionado” destino a la Iglesia Ntra. Sra. de la Inhiesta. La escultura tenía un plazo de entrega de 6 meses y su costo sería de 2.000 reales de vellón en cuatro pagas. El contrato se realizó ante el escribano de cabildo Francisco Lopez Montero, siendo testigos el vicario y cura de la iglesia de Paterna Juan Prieto de Alva y los vecinos Bartolomé Martin Colon, Fernando Delgado y Gonzalo Martin Dassa.

            Gálvez fue discípulo del escultor de origen flamenco José de Arce, una de las figuras capitales de la escultura andaluza en el Barroco, que se afincó en Sevilla en 1636, pero se trasladó a Jerez de la Frontera de 1644 a 1652 realizando numerosos trabajos para esta ciudad y Cádiz,Francisco de Gálvez y Guzmán, hijo de Benito Gálvez, era natural de Ecija. En 1655 su padre realiza con el escultor José de Arce un contrato de aprendizaje por un año en su taller sevillano para perfeccionar sus conocimientos artísticos. El maestro recibiría 300 reales por instruirlo en el oficio, darle comida, cama, cuidarlo, etc. a cambio de su instrucción. Pocos datos biográficos se conocen de este imaginero. Inicia su actividad artística en Jerez en octubre de 1664. Solo se conocen hasta el momento 3 obras escultóricas de Gálvez: las esculturas pétreas de la fachada de la cartuja de Jerez, el tornavoz de madera de la Parroquia de San Miguel de Jerez  (desaparecido) y las imágenes de la torre fachada de esta misma iglesia...

 Esta que damos a conocer hoy sería la cuarta obra conocida de Francisco de Gálvez y Guzmán, la talla de un crucifijo para la iglesia de Paterna. Desgraciadamente no sabemos cuál fue su destino, quizás corrió el mismo fin que otras muchas imágenes que fueron pasto de las llamas durante el incendio provocado en la noche del 23 al 24 de Abril de 1936.(1)

"Sepan quantos esta carta de obligacion vieren como nos Don Francisco de Galvez y Guzman vezino que soi de la ciudad de Jeres de la Frontera y maestro escultor della y Juan Estevan Luengo vezino desta villa como su fiador y prinzipal pagador de mancomun y a boz de uno y de cada uno de nos por si e por el todo ynsolidun renunciando como espresamente renunsiasmos (…) desimos que por quanto yo el dicho  Don Francisco de Galvez y Guzman thengo ajustado como tal maestro con el concejo, justicia y regimiento desta villa y demas vecinos de ella la hechura y fabrica de un crusifijo enclavado de siete quartas de largo y con su diurna y pedaso de risco acavado y perfecsionado y de encarnado para la yglesia mayor desta villa e que todos los dchos vecinos de conformidad an querido hacer por su debosión  de sus caudales juntando de limosna su costo en cantidad de dos mill reales de vellon por toda la dicha obra que e de dar fenesida e acavada dentro de seis meses que corren y se quentan oi dia de la fecha en adelante con calidad y condision que la dicha cantidad se me a de pagar en quatro pagas primera oi dia de la fecha y las tres restantes siguientes y sucesibas y la ultima en entregando fecha y acavada dicha fabrica y hechura y aora por parte de dichos vecinos se me ha pedido me obligue a la seguridad y firmeza de lo que dicho es. Y poniendolo en execucion yo el dicho  Don Francisco de Galvez y Guzman como principal y el dicho Juan Estevan Luengo como … poder debajo de la dicha ancomuidad otorgamos por a presente que nos obligamos de dar fechas, acabada la dicha hechura y fabrica al fin del dicho tiempo de dichos seis meses en virtud de lo tratado y ajustado y confesamos aver recibido reamente y con ….. del cabildo desta villa y sus vecinos los quinientos reales de la primera paga que están en nuestro poder y por eso nos damos por conthento, pagados y entregados a nuestra voluntad y renunciamos a las leyes  de la entrega y su prueba … y nos obligamos de dar la dicha fabrica y hechura al fin del dicho tiempo con su diuxna y risco y dado el encarnado y con todas las perfecsiones que fueren necesarias y sin pedir ni alegar merese mas de lo consertado y confesamoses justo y bastante y si llegare e plasso de los dichos seis meses y no cumpliesemos con nestra obligación entregando fecha y acabada la dicha hechura y fabrica en virtud desta escritura pueda el cabildo desta villa y vecinos della mandar hacer otra a nuestra costa de el dicho tamaño de siete quartas y con las dichas perfecsiones o executarnos por la cantidad resevida que pagaremos de nuestros bienes que obigamos ávidos y para ver con nuestras personas y otorgamos cumplido poder a los jueses y justisias de Su Majestad (…) en la villa de Paterna de Rivera a diez y nuebe dias del mes de febrero de mill y seiscientos y setenta y una años siendo testigos el Bachiller Juan Prieto de Alva vicario y cura de las iglesias desta villa Bartolomé Martin Colon y Fernando Delgado y Gonzalo Martin Dassa vecinos della y los otorgantes a quien doi fe conosco lo formaron de sus nombres. Ante mi Francisco Lopez Montero, Escribano del cabildo."

ARCHIVO MUNICIPAL DE PATERNA DE RIVERA. LIBRO REGISTRO DE ESCRITURAS NOTARIALES 1660-1679. SIGNATURA 1473

(1)  Nota actual. En  las Actas del Arciprestazgo del Distrito Eclesiástico de Medina Sidonia consta en la Relación de devastaciones y saqueos de Iglesias durante la República y Revolución  de este Arciprestazgo los daños ocasionados en la iglesia de Paterna durante el saqueo e incendio del 24 de Abril de 1936, entre los que aparece un Santo Cristo Crucificado, que podría ser el de Gálvez y Guzmán.

 

EL ARA ROMANA DE GIGONZA

 LA PIEZA DEL MES

27 de mayo de 2023

Museo Arqueológico Municipal de Jerez / Asociación de Amigos del Museo

FUENTE: Gigonza mayo 23.pub (jerez.es)

PATERNA EN UN ROMANCE DEL SIGLO XVII

    Recogemos este romance de entre fines del siglo XVI y los albores del XVII en el que se hace mención a nuestro pueblo, Paterna. Aparece en el libro "Sucesos de Sevilla de 1592 a 1604" publicado en 1878 con prólogo de Antonio María Fabié a partir de una manuscrito del siglo XVII cuyo autor fue Francisco de Ariño, vecino de Barrio de Triana.

    Se trata de un romance noticiero que se hace eco del saqueo de Cádiz por el Conde de Essex en 1596. Del 30 de Junio al 15 de Julio la ciudad de Cádiz fue saqueada e incendiada por una armada anglo-holandesa, tras destruir la flota española presente en la bahía.  Según el romance unos 10.000 soldados procedentes de diversas poblaciones de las actuales provincias de Sevilla y Cádiz, entre las que cita a Paterna, se reunieron en Jerez de la Frontera para partir hacia la defensa de Cádiz.

ARIÑO, FRANCISCO DE: Sucesos de Sevilla de 1592 á 1604 / recogidos por Francisco de Ariño ; [prólogo, notas y adiciones por Antonio María Fabié]. Sevilla: Imprenta de Rafael Tarascó y Lassa, 1873. Págs. 35-38

FINAL CONCURSO PETENERAS 2023. NOTA DE PRENSA DEL AYTO. DE PATERNA

FINAL HISTÓRICA LA DEL XLVII CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTE POR PETENERAS, POR PRIMERA VEZ SE CONCEDE EL PREMIO “DOLORES LA PETENERA” A UN CONCURSANTE. FESTIVAL DE CANTE FLAMENCO CON ESTRELLA MORENTE Y SUS MÚSICOS.

Los finalistas premiados. Foto Paco Zurera

LLENO ABSOLUTO EN LA FINAL DEL XLVII CONCURSO INTERNACIONAL DE CANTE POR PETENERAS. 

    La final de la presente edición, tuvo lugar el 29 de julio del presente año, como viene siendo habitual y tradicional, el último sábado del mes de julio. El evento se desarrolló en las instalaciones del I.E.S. Paterna que lució una renovada decoración, y comprendió la fase de concurso y su posterior festival de cante flamenco. Se comenzó sobre las 22:00 horas y se prolongó hasta más de las 02:30 horas del día 30. El acto se abrió con un audio de una petenera de Fosforito, impresa en una de las lonas que decoraban el recinto, como homenaje al maestro, quien no pudo asistir, pero que envió virtualmente un cariñoso saludo a los asistentes y que fue proyectado en la pantalla que presidia la parte central del escenario.  

    Inmediatamente después, el presentador del acto, Manuel Curao, de Canal Sur Televisión, comenzó la presentación del Festival y acto seguido fue dando paso a cada uno de los cuatro finalistas del concurso. Abrió la noche el cantaor de Adamuz (Córdoba), Antonio Porcuna Mariscal, “El Veneno”, acompañado a la guitarra por Juan Antonio Gómez “Niño de la Escalerilla”. Le siguió la intervención del también cordobés, de Cañete de las Torres, Antonio Haya Morales “El Jaro”, acompañado de la guitarra de Didier Macho. En tercer lugar, le tocó el turno al cantaor de El Puerto de Sta. María, Tomás Pereila García, “Tomás Pereila”, acompañado de la guitarra “Niño de la Escalerilla”, finalizando la fase de concurso la cantaora Susana Romero Alonso “Susana Romero”, de Vejer de la Frontera (Cádiz), acompañada de la guitarra de Didier Macho. 

    Finalizada la fase de concurso, sobre la 00:30 horas, tuvo lugar una exaltación a la mujer paternera, que consistió en un espectáculo de toque, baile y cante acompañado de piano y de la Agrupación Musical Cristo de la Buena Muerte, en el que la modelo del cartel, María Gómez Acosta, interpretó una exaltación muy flamenca y aplaudida por el público. 

    El festival propiamente dicho, se inició y terminó con la actuación de Estrella Morente, acompañada de sus músicos, quien puso el broche de oro de la velada, en la que la artista granadina ofreció al público un variado repertorio de cantes como el cuplé “Volver” o sus tangos de graná. 

Foto Fernando Gallo

Foto Fernando Gallo

    Finalizado el festival, se procedió al anuncio del fallo del jurado y posterior entrega de premios quedando de la siguiente forma: 

    Se comenzó este apartado con la entrega a la modelo protagonista del cartel de la presente edición, María Gómez, de un álbum de fotos, por parte de la Concejala Cecilia Barrera Herrera. 

    El premio Julio Mariscal Montes, a la mejor letra nueva de peteneras presentada a concurso dotado con 400 € y estatuilla, recayó en la letra titulada “Siempre tirando y tirando” de José de la Tomasa, interpretada por la cantaora de Alcalá de los Gazules, Celia Jiménez Márquez, en la fase preliminar de este concurso, quien recogió el premio de la mano de la Concejala de Turismo Carmen Torrejón. 

    El Premio “Niño de la Cava” de Cante Libre, que integra los cantes del Grupo I de las bases de este concurso, dotado con 2.000 € y estatuilla de la Petenera, correspondió a  Antonio Porcuna “El Veneno”; entregó el premio Raúl Guerrero Mota, Hijo del desaparecido cantaor. 

    El Premio “Rufino de Paterna” de Cante Libre, que integra los cantes del Grupo II de las bases, dotado con 2.000 € y estatuilla de la Petenera, correspondió también al cantaor de Adamuz, “El Veneno”. Entregó el premio el propio Rufino de Paterna, cantaor paternero, Hijo Predilecto de la Villa, Llave de Oro de la misma y bandera de Andalucía. 

    En cuanto a los premios del cante por peteneras: el cuarto premio, dotado con 1.000 € y estatuilla de la Petenera correspondió a la cantaora de Vejer, Susana Romero. Entregó el premio María del Mar Díez, representante de la Fundación Cajasol.

Susana Romero al cante y "Niño de la Escalerilla" a la guitarra. Foto Paco Zurera

    El tercer premio, dotado con 1.500 € y estatuilla de la Petenera correspondió al cantaor cordobés, de Cañete de las Torres, Antonio Haya Morales “El Jaro”. Entregó el premio el Delegado de Turismo, Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía Jorge Vázquez.

    El segundo premio, dotado con 2.500 € y estatuilla de la Petenera, fue para el cantaor de El Puerto de Sta. María, Tomás Pereila García “Tomás Pereila”. Entregó el premio el segundo Tte. de Alcalde Andrés Díaz Rodríguez.

Tomás Pereila al cante, Didier Macho a la guitarra. Foto Paco Zurera

   El Premio “Perro de Paterna” de cante por peteneras, dotado con 5.000 € y estatuilla de la Petenera, correspondió al cantaor de Adamúz, Antonio Porcuna “El Veneno”. Entregó el premio el Alcalde de Paterna de Rivera, Andrés Clavijo Ortiz.

     Por último, y por primera vez en la historia reciente de este concurso, al haber un ganador que acapare los tres primeros premios de este concurso, como son el Premio “Perro de Paterna” de cante por peteneras y los premios “Niño de la Cava” y “Rufino de Paterna” de cante libre, según se establece en las bases de este concurso, como ha sido el caso Antonio Porcuna “El Veneno”, éste, recibe de la mano del alcalde paternero, que también se estrena en estas lides, el Premio Dolores la Petenera, dotado con 10.000 €, erigiéndose el gran triunfador de la noche.

Antonio Porcuna "El Veneno", al cante y "Niño de la Escalerilla" a la guitarra. Foto Paco Zurera

     También hay que destacar el papel que han protagonizado los patrocinadores de la presente edición, como han sido la Consejería de Turismo Cultura y Deporte de la Junta de Andalucía, Agencia Andaluza de Instituciones Culturales, Instituto Andaluz del Flamenco, Empresa Pública  para la Gestión del Turismo y del Deporte en Andalucía, Excma. Diputación de Cádiz, Fundación Cajasol, Aqualia y Repuestos Plácido, que sin su ayuda inestimable no se podría haber realzado el presente evento.

     Y como viene sucediendo en las últimas ediciones, tras la entrega de premios tuvo lugar la actuación del ganador absoluto Antonio Porcuna “El Veneno” que ejecutó nuevamente la petenera que lo hizo acreedor de su título.

     En definitiva, esta XLVII edición del Concurso Internacional de Cante por Peteneras pasará a la historia por ser la primera vez que se concede el premio Dolores La Petenera, saldándose con una excelente valoración por parte de los asistentes y organizadores del evento, con una afluencia de público superior a las dos mil personas.